大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于范縣鍋爐清洗廠的問題，于是小編就整理了2個(gè)相關(guān)介紹范縣鍋爐清洗廠的解答，讓我們一起看看吧。

鄭板橋書法被形容成“亂石鋪街”，歪歪扭扭，如何欣賞其書法？

如何欣賞鄭板橋的書法，除了從作品本身的“法、象、意”三個(gè)方面解讀外，還要從作者對(duì)書法的見解、創(chuàng)作觀上去理解。如此，才能深入通透地把握全局。

現(xiàn)在，咱們就聽聽板橋先生對(duì)書法這個(gè)主題怎么說的。

首先聽聽他對(duì)《蘭亭敘》的看法。他說：

這段話的意思是學(xué)書不能亦步亦趨、守常不變，最緊要地是“突出己意”。接著又說：

這就是板橋先生入古臨帖的學(xué)書態(tài)度，也予示著他“別為一樣，如秋花依石，野鶴戛煙，自然成趣”的六分半書的橫空出世。

在書寫《劉柳村冊(cè)子》中說：

人有自知之明，發(fā)憤走出一條不尋常之路。接著又說：

三句話不離本行，既使是怒，板橋先生也“怒不同人”。怒也要象翼若垂天之云的大鵬！

他對(duì)束縛心意的工整勻稱、沒有個(gè)性的楷書不滿。認(rèn)為：

他還對(duì)“丑”情有獨(dú)鐘，崇尚“陋劣”：

感謝提問。

要欣賞鄭板橋書法，需有一定造詣才行。因?yàn)橥胀诘木壒剩蚁矏垩辛?xí)橋橋書法，卻深感眼高手低。

鄭板橋是清朝著名學(xué)者，書法家?！皸钪莅斯帧敝?，其詩、書、畫皆曠世獨(dú)立，世稱“三絕”。是清代文化藝術(shù)的集大成者。

單就書法而言，鄭板橋以隸篆參入行楷，又時(shí)以蘭竹畫筆出之，自稱“六分半體”，人稱其“亂石鋪街”體，世稱之為“板橋體”，是非隸非楷，別具一格的新書體，開創(chuàng)了書法歷史的先河。

我認(rèn)為所謂的“亂石鋪街”，正是書法中的至境。看似隨心所欲，實(shí)則駕輕就熟，舉重若輕;看似歪歪斜斜，實(shí)則錯(cuò)落有致，斜中取正。字體大中小相結(jié)合，遠(yuǎn)近恰到好處。筆鋒有藏有露，方圓自成;用筆濃淡相宜，粗細(xì)合適……一一這就不難理解為何鄭板橋的書法真跡屢屢拍出天價(jià)，深愛世人的的喜愛了。

我是山居齋主，歡迎大家討論、關(guān)注。

一，首先要了解鄭板橋的人生，了解他的思想狀況，了解他的文藝思想，了解他的書學(xué)主張，只有這樣，才能對(duì)他的書法有根本的認(rèn)識(shí)。鄭板橋是封建社會(huì)為官的一個(gè)異類，詩書畫才藝非常突出，但是文人氣很重，對(duì)官場(chǎng)來講，他是一個(gè)異類，也就是創(chuàng)新創(chuàng)新思想非常強(qiáng)。二，我板橋的書法極其個(gè)性，但是，這個(gè)個(gè)性，并不是一般人講的自己的風(fēng)格，而是在深入學(xué)習(xí)掌握把控傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上的一個(gè)創(chuàng)新，而不是天馬行空、無源之水、無本之木。它最大特點(diǎn)是隸篆和帖學(xué)的結(jié)合。具體有以下特點(diǎn)：一是筆法豐富。任何能夠傳世的藝術(shù)書法作品，首先要筆法豐富，鄭板橋書法也是一樣。比如入筆有露有藏，有圓有方；線條粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈；行筆提按豐富、一波三折等等；二是結(jié)構(gòu)新穎。這是它的最大的特色，就是因?yàn)樗×穗`書的扁，篆書的古，和帖學(xué)行書甚至草書的連暢，混在一起，使得它的結(jié)構(gòu)獨(dú)具特色，長(zhǎng)短、扁圓、夸張變型等都獨(dú)樹一幟，人稱“六分半書”；三，章法也獨(dú)具特色，特別是斗方和條幅，打破了原來傳統(tǒng)中庸的整飭，而是參差錯(cuò)落，亂石鋪街；四，氣息高雅，脫俗不凡。因?yàn)猷嵃鍢驅(qū)W養(yǎng)非常豐富，詩書畫三絕，他的體現(xiàn)在書法作品上面，顯得脫俗不凡，特別是他畫竹子蘭花非常有名，反映到書法里面，帶有畫意，非常耐人尋味。當(dāng)然，書法是一門很高深的藝術(shù)，也是一門很深的學(xué)問，如果沒有一定的文化素養(yǎng)，不管別人怎么認(rèn)為好，但是自己的層次沒到，也是看不出來的，就像菩薩渡人，佛性淺頑，沒悟到，怎么講都是對(duì)牛彈琴，如果一旦悟道，那就是成佛了！

鄭板橋的字不屬于書法正溯，有的筆畫起行收不是很講究。但他獨(dú)創(chuàng)篆隸行熔為一體，布局上也將參差錯(cuò)亂夸張化，極具藝術(shù)美感，讓書法創(chuàng)作獲得極大自由。他的書法成就其實(shí)還高于他的繪畫成就，他的書法比繪畫的變化更多，內(nèi)容更豐富，開創(chuàng)性也更大。

書法史上沒有把他作為正經(jīng)書法家對(duì)待，而僅當(dāng)作畫家，這種評(píng)價(jià)是遺珠了。他的書法也是影響了很多人的，他的字畫面構(gòu)圖感強(qiáng)，特別似合題畫，當(dāng)代海派著名畫家韓敏學(xué)的就是鄭板橋的字。

鄭燮（1693-1765），字克柔，號(hào)板橋，江蘇興化人。鄭板橋自幼習(xí)書，楷書學(xué)歐陽詢，功力精深，小楷尤工整嚴(yán)。但他天性思想活躍，有自我標(biāo)準(zhǔn)而不愿受拘束，于書法亦然，曾作詩云:“蠅頭小楷太勻停，長(zhǎng)恐工書損性靈。”考中進(jìn)士之后就不再寫整齊拘謹(jǐn)?shù)目瑫?，開始了自我風(fēng)格的探尋和表現(xiàn)。中年以后到揚(yáng)州賣畫，書法取法宋代蘇軾、黃庭堅(jiān)，隸書受時(shí)風(fēng)影響，氣息近于鄭簋。其隸書融合隸楷特點(diǎn)，創(chuàng)造出駭世驚俗的“六分半書”。鄭板橋自己說:“板橋既無涪翁之勁拔，又鄙松雪之滑熟，徒矜奇異，創(chuàng)為真、隸相參之法，而雜以行、草。”所謂“六分半”，當(dāng)從鄭板橋的機(jī)智與玩世態(tài)度去理解，不必刻舟求劍，強(qiáng)分比例。在鄭板橋成熟的作品中可以感到:點(diǎn)畫敦厚粗壯有蘇軾之貌，尤其是點(diǎn)、橫喜用頓筆，轉(zhuǎn)折處以偃筆翻過，純屬蘇法;撇、捺及長(zhǎng)橫斜昂取勢(shì)，間用提按戰(zhàn)抖，沉著中時(shí)見飄飄欲飛之趣，學(xué)黃庭堅(jiān)而化之;至于隸書的觸入，除字形方扁和橫筆、捺腳多有波磔挑剔之外，許多字的結(jié)構(gòu)采用篆、隸寫法，顯得古拙不俗。同時(shí)還將繪畫中的意趣和修養(yǎng)運(yùn)用到書法中來，有時(shí)下筆如寫竹畫蘭。在章法布局上，更是充分夸張字形的形態(tài)和重心變化，體現(xiàn)出繪畫般的輕重、疏密等對(duì)比效果。雖是信筆揮灑，隨機(jī)應(yīng)變，看上去卻是“亂石鋪街”，落落自然。這種摻雜不同書體、突破書畫審美范疇界限的做法，典型地友映了鄭板橋憤世嫉俗和懷才不遇的孤峭情懷，同時(shí)展現(xiàn)出其敏銳過人的才華和不諧時(shí)俗的膽魄。

文同與鄭板橋畫竹的藝術(shù)特點(diǎn)有何不同？

文同注重體驗(yàn)，主張胸有成竹而后動(dòng)筆。他畫竹葉，創(chuàng)濃墨為面、淡墨為背之法，學(xué)者多效之，形成墨竹一派，有“墨竹大師”之稱，又稱之為“文湖州竹派”。

鄭板橋獨(dú)創(chuàng)寫意，著意趣味。有畫竹蘭之特色。

文與可在歷史上不僅留下了一副彎頭墨竹，還有一個(gè)成語“胸有成竹”。他與蘇東坡相友善，不僅是表兄弟,情同手足,并且同為“竹癡”。蘇東坡那句“寧可食無肉,不可居無竹”流芳百世。文同則在蘇東坡的文章中多有提及，二人交游品畫，可謂親上加親，精神上的摯友。

文同的竹子寫實(shí)，從桿到葉到竹節(jié)、竹枝都是盡力貼近客觀，幾乎和西方素描有異曲同工之妙。只不過文同的竹子寫實(shí)里放逸出了竹子的生氣、品性、精神。那桿彎頭竹桿子垂下來，葉片卻是極力的向上，骨子里是堅(jiān)韌和倔強(qiáng)。文同的這幅竹子，調(diào)一下顏料涂上去就是油畫，是中國(guó)式的油畫。

板橋的竹子飄逸，骨子里是清奇。它勝在韻致，濃墨淡墨間虛實(shí)掩映，墨痕露處都是書法的味道。桿子勁道，葉片瀟灑，竹枝疏可走馬，密不透風(fēng)。不要說它不客觀，它是板橋先生“眼中之竹、胸中之竹、手中之竹。”三個(gè)境界的升華之作。跟練武一個(gè)道理，繪畫的極致無非如此，手中無劍，心中有劍。一旦進(jìn)入第三個(gè)境界，無法乃為至法，心手合一，又不執(zhí)相，近道矣！

我以為中國(guó)歷史上還沒有一個(gè)畫竹子的大家超過了鄭板橋。

到此，以上就是小編對(duì)于范縣鍋爐清洗廠的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于范縣鍋爐清洗廠的2點(diǎn)解答對(duì)大家有用。